五代 卫贤的传世名画《 高士图 》高清鉴赏

五代 卫贤 高士图

绢本 设色 纵135.2厘米 横52.5厘米

故宫博物馆院藏

Eminent Recluse

Wei Xian，Five Dynasties

Ink and color on silk，135.2cm*52.5cm

The Palace Museum

卫贤，五代南唐画家。长安（今陕西西安）人。仕后主时为内供奉。他长于楼观殿宇，盘车水磨，曾绘《春江钓叟图》，南唐后主李煜题渔父词二首于其上，为画史津津乐道，北宋刘道醇《五代名画补遗》“屋木门”评卫氏为“神品一人”。虽以界画享名，但卫贤的山水画后人也多有论及，如《宣和画谱.卷八》言：“至其为高崖巨石，则浑厚可取，而皴法不老，为林木虽劲挺，而枝梢不称其本，论者少之。然至妙处，复为唐人罕至，要之所取为多焉。”或许“树木古拙、皴法不老”正是卫贤及其所处时代的绘画特点。

《高士图》，绢本，设色，纵134.5厘米，横52.5厘米，现藏北京故宫博物院。

图中描绘的是汉代隐士梁鸿（字伯鸾）与妻子孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。其居舍置于山水环绕的大自然之中，以全景式的高远布局构图，采取水平、垂直和斜向延伸的方式，将画面分成了远、中、近三景。远景是陡峭的群峰，山峦曲折盘亘，多见悬崖峭壁，人迹罕至之地，正是高士隐居之所。中景为竹篱和屋宇及土堤、湖水，山谷瓦舍，疏篱栏杆围其外，杂树茂密，万籁寂静。近景为画面右下角的溪水、太湖石和阔叶树，小溪在篱外潺潺流过，汇入茫茫的江水中，如此幽雅、闲逸，乃隐者向往的桃源之地。

整幅画的构图严密，勾线劲挺，笔法坚实，屋舍以界画法刻画准确、精细，山石及树木的皴笔密集，近树精心勾画，远树则勾、点结合，重在以墨色由淡至深层层烘染，显得质感凝重。树石苍厚劲健，于干笔皴染中更加突出所表现对象的铮铮浩气，尤其是石凹处的浓墨干点，则为前所未有的独创。水流的勾线柔和顺畅，绵密有序，恰如微波皱起。人物形象古雅，勾染兼施。山石浑厚可取，而皴法不老。图中人物与山水似乎平分秋色，虽然被宋徽宗题名定为人物画，但整幅画中山水与人物的分量孰重孰轻，殊难一目了然。

《高士图》原为竖幅，宣和年间装为手卷，至今依然保留了北宋规整的“宣和装”：前黄绢隔水有宋徽宗瘦金书“卫贤高士图梁伯鸾”八字，卷前钤有宋内府“御书”朱文葫芦印、“双龙”朱文方印、“宣和”朱文连珠印，卷后钤“政和”朱文长方印、“宣和”朱文长方印、“政和”朱文连珠印、“内府图书之印”朱文方印，即所谓“七玺俱全”。所以此图虽无卫贤款署，但宋徽宗的题名后人未有异议，可作卫贤唯一真迹观。另据《宣和画谱》所记，此图又名《梁伯鸾图》。当时内府一共收进卫贤的《高士图》六幅，分别绘黔娄、楚狂、老莱子、王仲孺、于陵子和梁伯鸾六高士，今天只剩下了《梁伯鸾图》一幅。