南宋·李迪《雪树寒禽图》高清鉴赏

南宋·李迪 雪树寒禽图

上海博物馆藏

「绢本｜立轴 ｜设色 ｜52.9x116.1厘米」

《雪树寒禽图》是南宋画家李迪创作的绢本设色画。此图描绘了覆雪的竹叶，轻染薄雪的棘枝，以及悄立枝头栖息的伯劳。图中山坡以粗笔勾出，写一丛衰草，更添雪意。双勾写竹、树干，敷色渲染。雀鸟以没骨及勾勒相结合绘出，写实生动。对于积雪的表现，直接将白粉厚涂在枝干与竹叶上，表现出积雪压枝的凝重感，清空灵逸。

款“淳熙丁未岁李迪画”，钤一印模糊不辨。

《雪树寒禽图》被画家画得很有意境。寒气凛冽的深冬，天空中飘扬着霏霏絮雪，山野坡地上一枝落尽残叶的棘树在寒风中挺立。一丛修篁傍树而生，积雪的竹叶依然清翠晶亮。在这冷寂的雪天里，一只孤单的伯劳鸟，似乎倦于飞翔，在这里暂且栖息，它安详地停立在枝头上。凝视着微茫的雪色。

此画面紧扣“雪”“寒”二字，表现一株枯树立于雪中，树叶已荡然无存，树权疏落有致地指向天空，旁边留白，以示积雪；浅淡的色调与以墨染暗的天空形成强烈的对比，使人观之第一眼便落在“寒禽”身上，那只栖息于枝干上的小鸟，似乎是倦于飞翔，停在这里暂且休息，它安详地立在枝头上，凝视着微茫的雪色，显得是那么自在、平和，全然看不到一丝对凛冽风雪的胆怯、畏惧，全然无视自己所处自然环境的恶劣。

在意境的塑造上，画家着意渲染冬季寒冷肃寂的气氛，然而在静寂中又透出自然界生命的活力，那在风雪中淡然挺立的、令人怜爱的寒禽，以及雪竹的凌寒不凋，显示着一种生生不息的力量。

画家在这件作品里运用工笔钩填法，十分细腻地刻画出寒禽动人的形态。勾勒的笔迹细劲柔和而婉转，鸟颈以及腹部的洁白羽毛描绘得柔和滋润；鸟的脊背则用淡淡的灰青色加以晕染；鸟喙、眼睑等细小部位敷染黑褐色；翅膀和尾羽的边缘呈现白色，整个色彩统一在灰褐色的调子里，显得清雅静和。棘树和竹枝的用笔则比较粗放，笔势坚挺有力，树身加水墨和赭石皴染，使枝干颇有立体感。图中无论是枯枝、竹叶，还是地面、空中都遍布雪花，历史上，唐人画雪，用“洒粉法”者居多，画家在绘冬景时常弹洒白粉以示雪花；五代后又是水墨盛行，就改用墨色烘染、留白，以示积雪。

在《雪树寒禽图》中，画家则融合两法，背景用墨色层层积染，既烘托冬天气候的阴冷，又在枝、叶及地面上留白，或加染白色以示积雪，同时周围点洒轻淡的白粉，表示出纷扬的飞雪。全图以墨色为主，薄染白粉，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。画家善于运用不同的笔法描绘鸟和树木不同的物性，把工笔和粗笔的技法融和在一起，丰富了花鸟画的表现方法。

观者能通过此图的描绘深刻领略到李迪扎实的写实能力：图中的这棵枯树主干以S形向上伸张，已将整个画面撑起，无论是枝干的虬曲、槎桠，还是笔力的遒劲、挺拔，都无可挑剔。再加上一丛雪竹，其枝叶布排的高低、疏密，还有其自身及与枯树间的穿插、错落，都合乎现实实物中的真情实理。尤其是那只山禽，造型精致，神情安宁，不畏飞雪、严寒所困，使寒冽萧瑟的画面平添生机。清代书画鉴赏家吴其贞《书画记》：“精俊如生，气韵绝伦”。

局部欣赏

JUBUXINSHANG

李迪（生卒年不详），南宋画家，河阳（今河南省孟州市）人，北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，历事孝宗、光宗、宁宗三朝（1162年—1224年），活跃于宫廷画院几十年，画多艺精，颇负盛名。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。所作《枫鹰雉鸡图》温柔娇嫩可爱，《鸡雏图》形象生动超拔，刻画细致入微，各具神态。山水师李唐法，亦多佳作。论者谓其画鸠“作寒冷状，精俊如生”；画鹡鸰“翘翘欲起”。

李迪是我国两宋花鸟画家中杰出的代表，他的绘画题材涉猎广泛，表现手法多样，既保留了北宋绘画的优良传统，又有着南宋绘画的独特风貌，反映出花鸟画艺术在时代变革中的精神风貌，是研究宋代美术史上一位绝对不容忽略的艺术家。李迪那精湛的绘画技艺及其画面所营造出的那种独特意境和浓郁的趣味性，具有永恒的艺术魅力。

李迪所画的各种动植物都生动传神，精细入微，可谓妙造自然，赋形夺真，是宋画中以形写神的典范。李迪许多绘画之所以容易给我们留下深刻印象还在于画面营造的那种浓浓的趣味性，反映出画家敏锐的观察力和付诸画面的驾驭能力。李迪是南宋屈指可数的几位既能画典雅小品，又擅作恢弘巨制绘画的大家。临摹过或者深入研究过他的绘画的话，你就会发现李迪的画并非像我们想象的那么细致，其中写意的成分也很多，反映出李迪在绘画变革上的能力。