分别为：《死亡赋格》《数星星的夜》《提琴与坟墓》《奇迹》《张枣诗文集》《灰烬的光辉》《良宽歌句集》《安妮·卡森诗选》《我将宇宙随身携带》《大火 拒绝天堂：吉尔伯特诗集》。
珍妮的肖像：明亮，阴影还是黑暗都足具了重量感。策兰用语言升起了诸多幽深暗河里的沉重之石，才下降潜行到暗郁如谜的命运里去。黄灿然是策兰最好的译者，诗后注释（黄灿然坚持认为是“诗外的评论”）也非常精到。
Morgan：太棒了，尹东柱的诗与人生都是天才式的。在跳跃奔跑的诗！它迎着春风转过脸来，你竟觉得与它相识！
羊的马孔多：好一个在孤绝中燃烧着爱欲之火的洛尔迦，热烈、激情、敏感、幸福却又痛苦，他用爱的提琴拥抱格拉纳达、安达卢西亚，拥抱自然，拥抱黑色的哈勒姆，用绽开的血管拥抱1936年的西班牙人民，但最终，“最后的最后，爱的定义，是一个人拥抱另一个人”。
芦哲峰：一个超凡的诗人，用平凡的字句写下的非凡之诗。这些从身边猫、狗、亲、友之生生死死中，体悟出的诗，质量极轻，速度极慢，却蕴含着极其巨大的能量，如同反相对论的存在。那些与生死等重的情感，在诗人的极度克制下，宛如无形。生死之间，有情无常。生死之外，不可言说。
云安：诗人四十余年的生命被压缩为薄薄五本。张枣啊张枣，你挥霍了多少日夜？为何不多留下些芬芳馥郁的痕迹，让我能在每个可心的正午悉心怀念你呢。
Stefan：每天摄取几首，无数隐喻与魂魄，癫狂般的词句，混沌过后，恍若新生。
渡边：天然天真，澄明旷达，既有采菊东篱下的悠然，又有明日隔山岳的茫茫，有时会挺羡慕这样的僧人，能如此无挂无垢地活一世，把自己活成了风景，活成了春花秋月，吾辈凡人的确难以做到啊，只能欣赏春花欣赏秋月，好像也不错。书做得很好，翻译也好，没有用僭越的词，到“沾濡静伫”即止。
hibi：读她的过程，时间在伤口里踮步前行，词语不断向内生长为水晶，极度的美伴随尖锐的刺痛。她触及性、不洁或是羞辱，背面却是透明的崇高，美的理念是她诗行存在的意义。诗人是说谎者、暴君、无耻之徒，因为他们偷走神祇的意志而用语言分裂了“一”的存在，从此世界开始堕落。诗是堕落的艺术，而卡森用堕落去实现崇高。
巴哑哑：佩索阿令人震惊。我几乎不用“纯粹”这个词，因为觉得它常常被使用在不够纯粹的对象上。但在这本诗集里，我读到的就是这个词。剥离，剥离，再剥离。作为一个诗人，对佩索阿来说就是“纯粹的观看”。
胡桑：吉尔伯特的诗出入日常经验和幽秘体验之间，隐微地展示着人世的伦理，情与爱的往来深浅，温暖、哀伤、动人。
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